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  • 2023-06-13    编辑:快3在线平台
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      中新网南宁9月20日电(俞靖 韦佳秀 杨陈)广西壮族自治区党委常委、自治区政府常务副主席蔡丽新19日介绍,广西与东盟国家进一步加强人工智能发展战略对接,打造具有国际竞争力和影响力的中国—东盟人工智能产业生态圈。

      第四届中国(广西)—东盟人工智能大会19日在广西南宁举行。蔡丽新在大会致辞中介绍,广西作为中国面向东盟开放合作的前沿和窗口,推动共建共享中国—东盟信息港,合作建设海外云计算中心,组建数字经济产业联盟,加快建设面向东盟服务西南中南的国际信息大通道。2022年,广西数字经济规模超9300亿元,增长超10%,占GDP比重超35%,现有数字经济企业数量突破1.5万家。

    图为大会现场。俞靖 摄

      南宁市市长侯刚在致辞时表示,近年来,南宁市大力培育人工智能产业,2022年,南宁数字经济规模突破2000亿元,打造了中国—东盟人工智能计算中心,建成超2万座5G基站,建成中国—东盟数字经济产业园等数字经济园区,设立南宁水木蓝鲸汽车电子信息研究院等新型产业技术研究院,建设数字经济国际科技合作基地3家,建成中国—东盟北斗中心、面向东盟的跨境电商直播基地以及海丝工业品跨境供应链生态平台,开展数字人民币试点,在人工智能应用场景不断拓展。

      在此次人工智能大会上,海丝工业品供应链生态平台正式上线,一批中国与东盟合作项目现场签约。中国—东盟人工智能计算中心算力合作签约仪式举行;老挝技术和通讯部创新局与中国—东盟北斗/GNSS(南宁)中心签订合作谅解备忘录,推动北斗技术产品在交通运输领域合作。

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    图为海外合作项目进行现场签约。俞靖 摄

      本届大会以“数链赋能,聚智东盟”为主题,举办“主会场+4个分论坛+1场中国工程院院士广西行活动”,来自中国和东盟国家政府要员、知名专家学者等参会,共商人工智能技术在城市管理、农业生产、生态环保等领域的应用探索。

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      同期开展的中国工程院院士助推中国—东盟信息港建设广西行活动,邀请多位中国工程院院士及专家,赴桂调研中国—东盟信息港重点项目和企业,为中国—东盟信息港建设“问诊把脉”,为广西推进与东盟数字经济融合交流提供智慧支撑。

      此外,大会现场还设置了广西人工智能成果展,展出广西人工智能领域优秀企业在语言翻译、遥感智能、数字人研发、全景全态识别、无人机、智慧教学等人工智能方面的应用。(完)

      如果穿越回17岁,你有什么想要弥补的遗憾?

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      如果有一台旧DV,你最想记录下哪些回忆的瞬间?

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      如果得到一个机会,你会对哪些伤害行为勇敢说不?

      秋风带来凉意,暑期剧集市场的激烈竞争也逐渐收尾。但自8月30日播出以来,快手星芒短剧《我回到十七岁的理由》却另辟蹊径,在大体量剧集的环伺之下轻巧突围,真正意义上实现以精细制作撬动短剧潜在热度空间。

    快手星芒短剧《我回到十七岁的理由》站内上线3周播放量破亿

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      青涩的少年感、暗恋的悸动感、氤氲的氛围感贯穿失而复得的夏日故事,无数观众跟随主角回到17岁,重温自己懵懂却灿烂的青春,也勇敢地对“那个人”说出想说的话。

      重返治愈十七岁,实现校园剧的新救赎

      《我回到十七岁的理由》定位于青春奇幻的治愈短剧,每集时长5分钟。通过一个学生时代的旧DV,钟笑笑(张淼怡饰)从27岁穿越回17岁,遇到了高中暗恋的男神许漾(方晓东饰),展开了一系列令人啼笑皆非但又奇幻治愈的甜蜜故事。

    《我回到十七岁的理由》剧照

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      开朗善良女主角搭配高冷学霸男主角,熟悉的人物配置也被网友称为“一代人有一代人的‘恶作剧之吻’”。如何让看似套路的传统角色设定碰撞出新的火花,成为两位年轻演员认真研磨考量的问题。

      “这个剧最吸引我的地方是,钟笑笑有机会带着27岁的记忆回到17岁,去弥补17岁的遗憾。包括再次遇到自己喜欢的人,也包括处理事情时有更成熟勇敢的视角。”在张淼怡眼里的钟笑笑,是一个乐观正义的高中生,也是个成熟勇敢的成年人。

    女主角钟笑笑(张淼怡饰)剧照

      张淼怡认为,这不是一个单纯的校园剧,穿越回去的钟笑笑在面对困难时会带着27岁解决事情的态度去面对。“钟笑笑是一个特别可爱的女孩,但又不能演得真的是17岁。我当时琢磨了很久,我的年纪和27岁比较接近,也会问自己如果是我钟笑笑会怎么去做。”

      对于一部剧集来说,剧情内容是否有足够的吸引力,可谓是能否吸引眼球的关键。正如张淼怡所言,《我回到十七岁的理由》在过往传统的校园恋爱路线基础上加入了更多巧思。

      例如,剧集中除了穿越剧情,还有着钟笑笑在意外回到自己的17岁后,需要时刻“紧贴”男主,否则就会进入时空跳跃的独特设定,钟笑笑化身许漾的贴身“跟班”,让两人间的互动戏份有了更具说服力的逻辑支撑,奇幻和校园的巧妙结合也带给观众更多新鲜的观剧感受。

      “许漾这个人设本来就有自己独特的地方,他和常规的高冷学霸不一样,有着复杂的内心和家庭背景,这可能会让很多人产生共鸣。”方晓东对记者表示,塑造好许漾这个角色不仅是对自身的拓展和提升,也希望可以鼓励到屏幕前的观众,起到一定的正向作用。

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      重拾美好,弥补遗憾,也正是《我回到十七岁的理由》的一大主题。以青春的岁月为时间轴,整个剧集在情节设计与视觉呈现上都构筑出最富有少年气息的氛围,还原出符合观众记忆中怀念的青春影像。

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      据悉,自8月30日在快手星芒短剧独家播出以来,《我回到十七岁的理由》快速获得了广大粉丝的喜爱,目前已成功登顶快手平台的短剧榜TOP1,快手站内上线三周播放量便已突破4亿,随着剧情本身的内容吸引力、影响力进一步扩散,该剧在站内的搜索量也在持续攀升。

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      添加反暴力元素,传递更丰富精神内核

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      如果说《我回到十七岁的理由》里,极富巧思的创意剧情、出彩精细的人物设定以及角色间的高适配度引发的代入感令人“上头”,那么整体始终维持在高水位的内容细节创新,更应是让观众保持追剧催更热度的关键所在。

      从剧情内容看,男女主之间失而复得的感情进展固然重要,但却并非唯一的重点。在“小太阳”钟笑笑回到17岁帮助了许漾,成为他生命中一束光的过程中,所产生的思想观念碰撞、行为原则纠偏与人际关系升温,或许才是本剧想传递的更核心理念。

      令张淼怡印象格外深刻的戏份,便是穿越回高中时代后,了解到许漾一直在经历父亲的家庭暴力,在一次做板报时提议设计反暴力的题材。这样脱胎于青春校园背景却更为深刻的设计,也让大家在追忆青春之外,产生了更多社会意义层面的议题讨论。

      “我觉得现实中一定有很多人出于各种原因,面对各种形式的暴力不敢反抗。周围没有很多人关注到他们,他们也更不敢去为自己发声。希望大家看完这部后能主动关注到身边有困难的朋友,也能勇敢地伸出援助之手。”张淼怡说。

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      方晓东回忆了拍摄家暴戏份时的经历。“剧中饰演我父亲的对手戏演员很强壮,拍摄的时候地上还都是碎盘子、玻璃渣,他很担心会不会伤到我。但为了尽量保留情绪,呈现比较真实的感觉,我们都是‘真打’的,不同机位加起来拍了十条左右,也就被‘扇’了挺多下。”方晓东笑称,拍摄的过程非常真实,甚至“一巴掌扇过来我整个人都懵了。”

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      正如方晓东所言,许漾更加丰富的人物内涵,也让他在被钟笑笑治愈的过程中不断成长。“我印象最深的一场戏是在海边,许漾很勇敢地对钟笑笑表达了自己的感情。但在接受了钟笑笑穿越的经历后,也能理智地解决这件事,让我们回到正确的时间线后再好好地相遇和在一起。我想这正是人物成熟的一面,是他独特的经历所赋予的。”

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      剧中,钟笑笑穿越回十七岁弥补了青春的遗憾,也同样拯救了父亲家暴阴影之下的许漾。人物更加强大和多层次的精神内核之下,两位主演并不愿将其定位成一个普通的双向治愈故事。“剧里,一方面是许漾被钟笑笑治愈,反过来也是钟笑笑被许漾打动。故事最圆满的结局,大概就是‘年少的欢喜没有错付’。”

      回忆起自己的十七岁是否有什么遗憾,方晓东觉得,总的来说并没有什么值得后悔的事。“如果有可以做得更好的地方,大概就是想多陪陪家人,多和同学出去享受一下户外的时光。”

      张淼怡则提到,如果能回到十七岁,想要更加努力地学习,精进自己的方方面面,让今天的自己更加强大。

      持续深耕发力,快手星芒短剧再落亮眼一子

      据统计,在《我回到十七岁的理由》近期的舆情热词讨论中,除了剧集主创和剧情相关的热点内容,“短剧”“快手星芒”等具有鲜明平台标签的内容也被观众高频提及,该剧的热播也和快手短剧今夏的内容策略存在着高度且紧密的关联。

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      作为2023年快手娱乐暑期计划的重要一环,7月正式开启的夏日气象剧搭建了以仲夏青春剧、炎夏都市剧、盛夏华风剧三大板块为主体的内容框架,为观众奉上了80+部多元题材的精品短剧,在带来了高能不断的视听享受的同时,更试图满足观众多样化的追剧需求。

      作为与短视频平台和当前年轻人“冲浪”习惯高度契合的短剧形式,其非常大的一个特点就是短小且紧凑的剧集推进,使得情节节奏和讲故事的方式都有不同。在每集2-5分钟的体量内,给观众带来新的东西并埋下引人胃口的伏笔,在各方面都要有特别安排。

      “我最主观的感受就是短剧的拍摄周期很短,好在此前已经和方晓东合作过,本次‘二搭’相处得愉快且更有默契,合作起来非常舒服。”张淼怡表示。

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      方晓东也提到,短剧拍摄周期短、节奏快,但好处便是在拍完后很短的时间内就能和大家见面。“虽说现场拍摄都差不多,但短剧的剧情相对而言没有那么冗长和很多支线,就是围绕着两个主角叙事。”

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      从平台的角度来说,从赛道兴起之初,快手就是国内第一家布局短剧的平台,率先推出短剧厂牌“星芒短剧”,截至2023年第一季度平台上短剧创作者人数超过13万,产出的短剧累计播放量达到600亿。

      同时,作为第一个档期化运营短剧的平台,快手从2021年开始上线暑期档短剧,2022年试水寒假档,持续扶持甜宠、古风等优势题材,拓展都市、医疗、乡村等多元化内容,由此诞生了《长公主在上》《再婚》《胡同儿》《万渣朝凰》《东栏雪》等爆款短剧。

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      从抓住短剧生态里的用户优势和内容优势,再到抓住假期流量高峰,快手的每一个档期都对应着品牌营销的主要节点,聚集流量的同时也形成了从内容到商业的闭环。从更长远来看,随着平台的内容生态持续提质发展、营销产品功能不断拓展、商业化营销模式持续优化,快手短剧将助推更多从好内容到好生意、好产业的良性循环。

      “希望通过快手在整个行业的领先者身份,来重塑短剧内容营销新价值。”快手娱乐剧情业务中心负责人于轲在今年6月曾表示,如果用人的生命周期来形容短剧,这个行业还处在少年时,只要大家冷静看待,深入研究创作,必然能茁壮成长。(完)

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